五年前，东京北部的一个小镇上，一个女孩被三个男人野蛮强奸，还被拍下了录影带，那个夜里漫天的大雪。 五年后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出五年前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。 广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。广河正在洋洋得意地洗澡的时候，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。 千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，打算把广河碎尸处理，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是当年参加强奸的男人之一，如今失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。千希露开始害怕小岛发现广河的事情，后来干脆一狠心杀掉这个虚伪的家伙。外强中干的小岛刚一见到广河的尸体就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸体的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸体。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫解释了当年发生的一切。刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个男人中最凶狠的一个，千希露根本没有反抗的机会，但此时的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺利地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰男人同居生活，不仅若无其事，甚至还乐在其中。 千希露终于决定离开日本到欧洲生活，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅，一直渴望真感情的千希露兴高采烈地重新投入未婚夫的怀抱。两个人亲热之后，未婚夫突然嗅到臭味，终于发现了融化的尸体，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。 这是个暴雨的晚上，裸体的千希露凭着栏杆望向雨中的远方，然后，跳了下去。 石井隆的作品一向以风格暴烈著称，影片中血流成河也在所不惜，这部影片更是以写实手法描绘一个弱女向三个大男人复仇的过程，暴力指数有升无降。用各种军事武器杀人，即使成千上万的屠杀，其暴力也是有一个关键性的前提，而影片中只死了四个人，但它强烈的写实性却让人不寒而栗。杀人的工具全是随手可触的生活用品：水瓶、锤子、被单、胶带，这样“生活化”的杀人场景的描绘，不可避免地将起到“教唆”杀人的反面作用。 另一方面，这又是一部女性“以暴制暴”的复仇影片，从十年前的“末路狂花”到2001年的《操我》，十年间的女性复仇影片已经由起步，发展到了过激。而在日本影坛，在商业电影模式的激励下，女性复仇电影早就以观众“喜闻乐见”的方式在不断上演着。去年我们看到的《41号女囚》就是六、七十年代的作品，这样集女性凶杀、暴露，以及微弱而扭曲的女性反抗意识于一身的影片，恰是商业电影体制下的畸形儿，对港台老片熟悉的观众还可以联想到一大批类似“女王蜂”系列的华语电影仿制品。而这部“不溶性侵犯”也是其中之一，虽然时代变迁社会进步，但其实质并没有多少变化，仍然是商业制度和社会责任感之间扭曲的一个畸形产品。
